El Color de la Musica - Modos Griegos vs Medievales

La transición de la música griega antigua a la medieval implica un cambio histórico significativo tanto en la notación como en la teoría. Mientras que el Tetragrama (el sistema de cuatro líneas) es una innovación medieval del siglo XI — perfeccionada por Guido d'Arezzo para proporcionar una "cuadrícula" fija de la altura de los sonidos —, el orden teórico de los modos fue reescrito incluso antes. Durante el Renacimiento Carolingio del siglo IX, los teóricos que intentaban organizar el canto gregoriano interpretaron erróneamente los textos griegos antiguos, lo que provocó un "desorden" en el sistema.

Esta reorganización cambió dos principios fundamentales: la dirección y la nomenclatura. 

El sistema griego antiguo fue concebido de manera descendente (de agudo a grave), reflejando la tensión de las cuerdas, mientras que los teóricos medievales invirtieron las escalas para que fueran ascendentes. Además, los propios nombres fueron intercambiados; el "Dorio" griego fue reasignado a la escala que comienza en Re, lo que creó el Dorio medieval que reconocemos hoy.

En el Mosaico Modal, alternar entre estos dos conceptos te permite ver cómo el mismo "lenguaje común" de razones pitagóricas (3ⁿ/2ᵐ) puede proyectarse sobre diferentes estructuras históricas. Ya sea que estés usando la lógica descendente griega o el pentagrama ascendente medieval, la pureza matemática de los intervalos permanece como el fundamento constante del sonido.

Los Modos Medievales y Eclesiásticos surgieron del esfuerzo por estandarizar la liturgia de la Iglesia Occidental mediante el canto gregoriano. Central en este sistema es el Tetragrama, el sistema de cuatro líneas introducido en el siglo XI, que permitió, por primera vez, un mapeo visual preciso de los intervalos. A diferencia del sistema griego antiguo, estos modos son estrictamente ascendentes, construidos de abajo hacia arriba para reflejar el registro vocal de los cantantes en lugar de la tensión de una cuerda descendente.

Este sistema se rige por dos criterios principales: la Finalis (la "K", o nota de reposo en la que concluye la melodía) y el Ambitus (el rango de la melodía). Los modos se clasifican en auténticos y plágiales. En los modos auténticos, la melodía se mantiene principalmente por encima de la Finalis, mientras que en los modos plagales, la melodía gira a su alrededor. Para el siglo IX, los nombres griegos originales fueron reasignados a estas nuevas estructuras, creando las categorías de "Dorio", "Frigio", "Lidio" y "Mixolidio" que utilizamos hoy.